前不久，和几个喜欢看电影的小伙伴聚会。

其中一个说：我觉得，好电影就得是用影像来传达一种无法言传的情境，不一定是故事，但它一定是部好电影。就像毕赣的《路边野餐》。

当时我憋了一肚子对好电影的看法，到了嘴边又咽了回去，我出乎意料地被他这句话说服了。

对，如果一个故事能够用小说表达清楚，还有什么必要拍成电影？

电影，必须有着影像的独特魅力，电影必须用镜头来说话。同样的故事，要做到比小说还好看，要呈现文字所无法企及的影像情绪，才是电影的使命所在。

现在来看看《地球最后的夜晚》

《地球最后的夜晚》和《路边野餐》其实在结构上一脉相承，都试图通过解构，使细节化的情绪感染到观众，从而进入角色的内心世界。但不同的是：

《路边野餐》每个细节的呈现，都使我们进入了每个角色的内在。场景的真实化，绿皮火车、乐队的表演、花褂子等都与观众有着实实在在的勾连带动，包括里面的诗，里面每个人的台词，都是有着他抑或她的内在的情绪流淌。

再看《地球》，景场梦境化，有种不真实的存在感。对话几乎都是悬疑破案似的在溯源，在追寻，在不知所谓的陈述。

而这种推动故事的方式，让人很难进入角色的情绪。光影，水滴等场景，亦成为炫技的存在，而不是情绪的推动了。

因为不能带动情绪，就觉得刻意、拖延、时间停滞般的漫长。好多人看不下去，也在情理之中了。

《地球最后的夜晚》和《路边野餐》同样是时空交错的来建构故事。

《路边野餐》时间的交错感，让人恍然生出过去、现在、未来的不确定感带来的感慨。我们会随着主人公陈升的脚步，走进时间隧洞，感受这不确定性，时间的流动、时空的转换带来的飘泊感，最后陈升火车上的一幕，不禁令人潸然泪下。

再看《地球最后的夜晚》竟然没有在结构方式有任何的变化，首先这种重复，就让人失去了新鲜感。

加之情感铺垫的过于叙事化，使这种梦境般的形式伦为一种仪式，既没有体验到哲学思辨的快感，更没有情绪流动的感动。

爱情的玄秘、流动与不确知，在时空的交错穿插中，并没有很好的诠释，只有越来越深的懵懂。

执着与遗忘，求索与放弃，记忆的撵绳，终究牵出来的是一场空。或者爱情主题，本就不适合这样的方式也未可知。

再之，《地球最后的夜晚》架空现实，令人匪疑所思，把不到导演的脉。

虽然是在凯里，虽然是个小县城，虽然有着荒芜破败的整体气质，但我从一开始就进入一种洞穴般的场景里，直到长达60分钟的梦境，完完全全是一种梦呓般的感觉。

主人公心绪飘忽不定，就像他从始自终的自由意志，游荡在故乡与异乡、放弃与寻索、坚定与飘忽之间，我无法感知到主人公的心思，亦对他的追寻所推动的情节感到乏味。

对不起，这部片子真的无法与那个灵动的催人泪下的《路边野餐》相提并论，虽然它请了汤唯和黄觉两位实力派演员加盟，亦无法改变这它鸡肋的命运！

                                                              2019.1.2