《影》：新千年后老谋子的最佳水准

前几天看了部名叫《飞天神鼠》的老片子，讲的南宋的康王赵构被金太子囚禁，对方竟秘密训练出一容貌体态一模一样的假康王试图取而代之，从而实现其吞并中原的野心。岂料我英雄的主人公将计就计，让真康王冒充假康王，最终顺利逃脱金国的魔掌回归故土！

由于影片年代久远，导演水平也有限，再加上叙事重点并非仅仅是“真假康王”的故事（而是真康王逃回南宋后醉生梦死，主人公愚忠却不得善终的悲剧），并没有拍出替身内心的挣扎，而是浮于表面，草草收场。没想到如今张艺谋的《影》讲的也是大人物替身的故事，影片架空了历史，为我们虚构了一个古代各路诸侯争霸天下的乱世景象（其实跟三国中的人物事件倒是很像，子虞对应于周瑜，小艾对应于小乔，沛王对应于孙权，青萍对应于孙尚香，鲁大人对应于鲁肃，杨苍父子则对应于关羽父子，片中的两国联盟好比吴蜀联盟，而大意失境州对应的不正是大意失荆州吗？）。在并不强大的沛国内部，真正具有威望的不是年少的沛王，而是手握兵权的前朝老臣子虞。影片的第一场戏就用一种极具舞台剧的风格为我们展现了这种君臣对立的关系，岂料那个出现在大殿上镇定自若气场十足的大都督子虞竟是类似于黑泽明“影武者”般的替身，一切的运筹帷幄尽在那个躲在黑暗中的真子虞掌控之中！

于是真子虞、沛王和假子虞三个男人，围绕着收复镜州，夺回王权，找回自我三大主题，开始了一番又一番的明争暗斗。表面上他们都有一个共同的敌人，那便是镇守镜州的敌国大将军杨苍，他那无敌于天下的大刀也给影片设置了一个武侠的命题——如何破解他的刀法？而这种敌我之间二元对立的设置似乎也主导了影片前面大半部分的剧情，让攻打镜州城这场轰轰烈烈的动作大戏成了影片的伪高潮。只见这边是假子虞同杨苍在刻有八卦图的船顶上进行的一对一单挑，那边又是拿着“沛伞”的百人死士团对镜州八百将士实施的群体性攻击。最后绝境下的致命一击和雨水中的悲壮死亡仿佛为这场交响乐般的搏杀奏出了最华丽的高潮乐章，但真正的那出好戏其实才刚刚开始。沛国的大殿再次成为舞台剧的秀场，充满了人性的挣扎与角斗，它让小人迅速了断，把女人晾在一边，只剩下三个男人相互之间的彼此纠缠，在不停的黑白转换中完成了杀与反杀！

影片中黑白灰的主色调，连绵不绝的雨水，屡屡出现阴阳八卦图，极具东方韵味的水墨风格画面，继承了老谋子从《英雄》以来一贯的形式主义风格，而杨苍大刀所谓的无敌“三击”，那上百把“沛伞”齐刷刷地从高处滑下的视觉奇观，还有都督府中那些轻纱般屏风所营造出来的朦胧意象，都让这种形式主义的美学达到了一种极致。演员方面，只见白发凌乱，体态佝偻，真子虞的造型像是黑泽明《乱》中遭遇国破家亡的一文字秀虎，他眼神中那满满的愤怒、狂乱和狡诈，更是邓超从影以来从未有过的“变态”体验，而那种一人分饰两角，还经常在一个长镜头中完成两者对手戏的难度，完全称得上是一次影帝级别的表演。不过影片中更令人惊叹的当属演惯了油腻花心都市男的郑恺，将一个表面装昏庸怯弱，心底却打着自己如意算盘的腹黑君王演绎的极为传神到位。至于孙俪饰演的小艾，每天眼前的画面都要在一直身处高位却病入膏肓性格大变的真夫君和生来身份卑微却年轻活力体格健壮的假夫君之间来回切换，作为一个女人来说，这种感觉可想而知，好在对于演员来说，对方又是自己在真实生活中的伴侣，那种朝夕相处的默契感也让她此前对情感的克制和后来情感的爆发都拿捏的非常精准，只是影片的后半部分该角色戏份的骤减让她突然一下丧失了存在感。其他像胡军、王景春、王千源这几位中生代的戏骨都从容不迫地完成了对各自角色的演绎，只是“流量明星”关晓彤和吴磊那稚嫩的面孔和青涩的演技出现在影片中，不禁让人有了一种“跳戏”的感觉！

总之瑕不掩瑜，在经历了《长城》中被资本绑架不得不缔造出类似于好莱坞三流商业片的打怪兽闹剧后，老谋子终于回归自我潜心创作，将莎士比亚戏剧、黑泽明影片和中国古典主义美学精髓融汇在一起，为我们带了视觉和心灵上的双重震撼！