观影开始之前做了一个调差问卷，互动赢大奖环节的意见和建议

这种正常世界家庭的巨大冷漠，是整部电影的底色。他们这些正常家庭文质彬彬的无情，让这个老太太的残忍都显得温柔了，也让这个临时家庭反而有了真正家庭的温度。

 但这个临时家庭也不是伊甸园，是枝裕和，也不是一个好莱坞导演。这些人并没有因为自己的底层身份而获得豁免，也没天然地获得那种道义上的正当性。治与信代觊觎老奶奶的养老金，而老奶奶只是需要有人陪伴。 这三人，其实彼此都知道对方的意图，但人间的沧桑，让他们学会了一件事情，就是宽容。他们能安然接受对方的不堪，同时心态平和地去接受这种浑浊。对于亲情的极度匮乏，让他们不约而同地把对方作为替代性的家庭成员。正是这种心知肚明又沉浸其中，极度现实又极度温情的巨大裂缝，让这部电影有了一种巨大的张力。就像治与信代情不自禁地要把那个小女孩带回来一样，他们太过于向往那种温暖，于是就把这种法律意义上的诱拐，自我催眠成了一种救助。这是一种人间的飞蛾扑火，是一种无法言喻的匮乏之后的报复性热情似火。最让人唏嘘的是治被逮捕之后，别人问他为什么要教小孩偷东西时，他说因为我没有别的可以教给他们。相较而言，大师伯格曼确实是在写亲情的残酷。那种无法交流的隔绝，那种表演爱的虚假，那种责任掩盖下的恨意和冷漠，在他的镜头下，纤毫毕现。伯格曼是在讲那种无法克制的自私。它带来的是对爱的渴求，和对付出爱的吝啬。这两者之间的巨大缺口会让人痛苦不堪。伯格曼的关注点，是在这隔膜本身，在这种裂缝本身。伯格曼是理科生。是枝裕和泽显然不愿意做这种形而上的讨论。他被现实里面那种虚假与真实，温情与残酷互相纠缠在一起的复杂性迷住了。