孤独的人都会自觉地学会坚强和倔强。

     
    电影中的小偷家族是依附在体制的边缘生存一类人，他们善良，有爱。社会的冷漠、媒体的刻意营造和法制的局限性，让他们别无出路。就像他们一直坚守的房屋一样，周围的高楼淹没了它，使它看上去格格不入。但镜头下的这片土地却最有生机，因为草木茂盛，所以自成一体。在他们看来，这样生活更有尊严。他们偷东西，说超市货架上的东西是不属于任何人的，他们不求别人的认同，他们有自己的生存哲学。他们靠“捡”东西维持生计，他们自己也是“捡”或者“被捡”来的。

    电影中一家人的生活并不容易，但整部电影中好像除了信代之外没有人流过眼泪。我想那是因为他们每个人都走过比现在糟糕许多的路吧，所以他们遇到现在的生活时，便迎接它的美好，接收它的残酷。信代没有忍住的眼泪和治最后失去控制的奔跑都说明每个人心中都有最柔软的东西，那属于他们生命的意义，也是最渴望得到的东西。

    奶奶和祥太没有说出口的话，只是对了嘴型，并不是因为性格文化中的含蓄内敛，而是曾经失去的关系再难从别处重新间隙。更何况在生存本就艰难的情况下。

    亚纪在生活中可能没有什么朋友，她选择做援交女。一份糊口的工作让她知道了什么“爸爸”所说的他们是靠心联系在一起的，而不是靠性。也不是靠钱。

    电影的开始和结束都停留在由里小姑娘那里，也正是因为她我们才开始了解这个淹没在城市文明中“重组家庭”。从由里的故事线中我们可以了解到导演最想探讨的一个话题，那就是血缘和感情的关系。由里在原生家庭里是不幸福的，甚至是悲惨的，在重组家庭里面却有相对健康的成长，这是社会和法制所不能理解的，但这却是导演镜头下的真相。

    他们是一群被现代社会忽视的人，也是被抛弃的人，他们不被人理解，但他们乐观的或者，组成一个不被法律承认的家庭。他们散发着人性的光芒，承受着无情的惩罚，但他们知道这就是他们的生存方式，他们理解，所以他们和解。

    导演说他要跟公权力保持距离。我想这是因为他希望能保持个体的思考吧。就像他的电影里面所关注的人和事。