迈克尔·哈内克作品不多，基本都是精品。他是个德国导演，但他近几年的若干作品都是法语电影。实际情况是，不管他拍的是法语电影，德语电影，还是英语电影，他的电影所表现的现实始终都是泛欧美现象。一如既往的都是家庭题材，是家庭成员之间的冷漠关系，是他那属于德国人特有的严肃冷峻的叙事风格。

片名《快乐气质》自然是一种反讽，它不是一部其乐融融的家庭伦理故事，相反，它又是一部讲述“爱的荒漠”的家庭伦理片。不再是《钢琴教师》里人们因缺乏爱而导致的人性畸变，也不是《白丝带》中人与人之间的冷漠与敌意，《快乐结局》中的人们至少看上去是相对“正常的”。至少没有《钢琴教师》里血淋淋的自虐和触目惊心的虐恋。但《快乐结局》里的一家人之间仍然没有爱，这里有的是：冷漠、自私、孤独、厌世、背叛、疏离。

看片过程中，你常常会搞不清人物的姓名。其实在哈内克的影片中，人物的姓名并不重要，尤其是对本片来说，更是如此。《快乐结局》的故事隐喻的是整个西方社会的病症，又抑或恐怕是一个全球性的病症。哈内克的电影世界往往是社会的一个小小的角落，然而一花一世界，这个犹如样本切片似的小角落揭示的却是整个西方世界的病症。迈克尔·哈内克犹如一个西方社会的内科医生，他的摄影机就像一台冷静精确的显微镜，他的电影是西方社会肌体的病历本。

《快乐结局》里的场景大多寻常而正常，就像你我的生活世界，但却毫无生气，显得死气沉沉。它描绘的是一个似乎无比正常的资产阶级家庭里的生活，他们的饮食、起居、工作、聚会等日常生活琐事。它并没有一个贯穿始终的戏剧式矛盾冲突，是靠一个个精心选择的生活细节来积累情绪传情达意的。它的叙事不是如好莱坞电影似的条理清晰，相反，它注重留白，它需要观众对叙事进行补充和想象。它有点像是美国小说家海明威著名的“冰山理论”，叙事告诉你的只有露出海面的一小部分，而更大的部分则是隐没在海面以下留给观众去自行补充。

    哈内克的电影总有一种科学家似的冷峻气质。他的电影中的演员表演总是克制内敛的。他的电影景别大多用全景或远景，人物总是被物质所淹没。他的摄影机很少移动或运动，总是远远的无动于衷的记录着这个世界，仿佛是已经死去的上帝在默默的注视着这个无爱的世界。他的电影虽然总是冷冰冰的可怕，但你又总能感觉到摄影机后面的愤慨和激情。

欢迎关注我的公众号：繁花似锦的电影，一个深度解析电影的公众号。