姜文的电影，有他自己的语言。

或者说，我们一看，这就是姜文的电影。别的导演，拍不出来这个样子。

他的电影里有一种痞子性，而且充满了想象力。从《让子弹飞》，到《一步之遥》，到现在的《邪不压正》，有时候，我感觉姜文完全不是在拍电影，而是在玩电影。他就是这么能驾驭自己握掌里的电影。

你看出来电影的背景是民国期间，但姜文也只是借了民国这个外衣罢了，他一直在做的就是奋力创造自己想象中的一个世界，包括《让子弹飞》里的鹅城，包括《邪不压正》里屋顶上的北平城。

前一段看一个文章，里头就提到了北平城的屋脊。在《邪不压正》里，姜文特意在云南搭建的这个面积高达4万平方米的屋顶世界，就是姜文自己创造出来的一个世界，姜文就是这世界里看不见的上帝之手。这个北平城的屋顶世界，一方面是靠辽阔的视觉，和无限的想象力征服观众和大银幕，另一方面也是一种符号象征，带着一种意向的东西。

它可能就是红楼梦里警幻世界，而侠女巧红就是李天然的警幻仙子，周凤仪就是李天然在红尘世界里的袭人。

这屋顶世界，代表着一种自由，代表着一种原始的释放，甚至是代表着一种逃避。李天然在屋顶世界的裸奔，关巧红在屋顶世界的生活，那辆可以在屋顶世界奔驰的自行车，这种意向里，姜文完全摒弃了中国传统导演的套路，事实上他是在骨子里吸收了西方电影的长处。所以我必须说，李天然从远处而来，在屋顶世界以一种跳跃式飞翔的姿态，一路飞奔，直冲关巧红而来，这种场面，让我不自由自主地想到了类似于《魔戒》、《霍比特人》这种片子。

姜文是想通过电影明确表达一种东西，但是另一方面，他好像又不屑于告诉观众，我在说什么。你坐在电影院看就是了！过瘾不？好看不？我再拍下一部，你还想看不？就是这样。所以说，很多人觉得姜文这部电影好看，但是又不能明确说出来，姜文是在表扬什么，或者是在鞭笞什么。

每个角色都是个性鲜明。你会记住许晴饰演的周凤仪吧？这个端庄高贵，又风情浪荡的女子。她在法国人开的酒店里，和朱潜龙互扇耳光那一段，你觉得怎么样？在日本鬼子进城的时候，她从城墙上一跃而下的样子，你觉得怎么样？事实上，姜文电影里的每个角色，都带着一种意向的意思，老蓝、亨得利、朱潜龙、根本一郎、关巧红，甚至是那个很讨喜的影评人，都是一种象征，一种人性或者社会符号，而不再单单是个角色那么简单。甚至是简单的道具，都被姜文赋予某种象征式的表达。你比如说《邪不压正》里盖在周凤仪身上的大印，那把日本军刀，那辆红色的摩托车，鼓楼上的大钟。这些道具也都活了起来，都成了一种可以散发生命力的存在。

在姜文的电影里，单纯地去评论演员是没什么意义的，姜文的气场足可以把所有的演员和道具都给融化到电影里，然后再排列组合，形成一种新的存在。这在中国导演里，也就姜文自己可以做到了。其他人，都不行。

所以说姜文的电影，真值得你用一种欣赏的眼光，去看每一部。错过一部，对他电影的理解，可能就会差那么点意思。

虽然说在这个档期上，《邪不压正》被《我不是药神》完全压制，但是如果你是真的喜欢电影，而不只是凑个热闹，还是值得抽空去把这部《邪不压正》补看补看。