华语电影的武侠亦或志怪于银幕中的落寞几乎有目共睹，竹林间飞跃的华彩，终究不敌钢筋丛林里荡秋千的蜘蛛，迎向夕阳的单枪匹马，同样在铁甲战舰面前输的惨不忍睹，电影工业化的崛起，让钢铁超人取代了冷兵器下的孤傲侠客，许多电影人转身投奔IP与概念市场，武侠终于在好莱坞的各种“侠”的夹击中式微了。

“狄仁杰”系列其实是华语片的一次工业化“改革”，徐克导演一直都对技术和视效非常重视，喜欢钻营，《龙门飞甲》真3DIMAX拍摄，《狄仁杰之神都龙王》成功挑战水下3D，也是经过了漫长的磨砺，到《狄仁杰之四大天王》这部，终于有了令人惊喜的表现，是他近年来对电影技术使用的巅峰。而且，这种工业化是极具东方文化底蕴的，无论服装、道具、造型、动作设计甚至视觉特效方面，都是极其东方审美，没有猎取欧美的“时尚”造型，更没有添加与当下“流行”元素，即便大师圆测坐下的“金刚”，也是带着“佛悟”的。

在这部影片中，徐克所构建的“狄仁杰”电影宇宙已然成型，不但各个人物之间的关系线索明晰，故事也在寻找各自发生的时间线索，与历史找契合的段落，《狄仁杰之四大天王》中的“天王移魂”一案发生在“神都龙王”谜案之后，被赐予亢龙锏的狄仁杰遭武后妒嫉，于是，武后命金吾卫尉迟真金率“异人组”暗中夺锏，为取代狄仁杰，武后还推荐“异人组”的头领“幻天真人”为国师，然而面见皇上之时，大殿朝柱上的金龙离柱飞升，“异人组”全部阵亡，一时鬼怪幻影与诡谲图腾频现，人心惶惶……

尽管并非主角，但“异人组”五人造型真是令人惊艳，幻天真人的形象与想象中阴暗道士的形象一摸一样，高耸的发髻，飞扬的眉毛与飘然的长髯，那种阴郁狠绝，必须给满分，鬼夜的形象设计更是令人赞叹，金属色脸上布满符文，配上驼背臃肿的身材，一个诡谲而奇魅的老妖婆形象跃然银幕，飞烟所展露的男性的阴柔妖媚，同样让人过目不忘，马思纯饰演的水月，在飘逸与幽忽之间摇摆，就像她角色既有铁勒人的豪迈又包含女性的柔情，是两面或多面的，霸刀的粗暴残虐尤为突出，他跟尉迟真金缠斗良久的两把半月型大刀，是影片中最令人惊艳的武器——徐克这部影片，就像一个豪华真人版的游戏，每个人物，都透着满满的设计感。尤其月光下阮经天饰演的圆测大师，绝对是最近五年，银幕中最具佛相之美的和尚。

当然，最让人惊艳的还是影片的3D视效，除了“异人组”带来的各类奇技淫巧，最后十五分钟怒目天王与“金刚”的终极大战绝对是影片工业化的标杆段落，当然这也可以看作是东方神佛与西方巨兽的一次交锋。

将武侠与中国志怪的奇妙组合，是“狄仁杰”系列焕发活力的元素之一，但技术的进步，才是质量永恒的保障，由此可见，徐克的电影，依旧没有让人失望——中国电影不能只有过去没有未来，工业化技术就是未来。