天津的裘英?⒈本┑暮卧莆啊⑽靼驳拿绺罚凰等似分惶敢帐酰阍趺纯矗咳绾纹兰壅馊耍?裘英俊的相声都很经典，天津人都很喜欢他，新秀里这是一朵奇葩，水平很

裘英俊的相声都很经典，天津人都很喜欢他，新秀里这是一朵奇葩，水平很好，我在天津的时候常在电台里听到他的段子。段子本身就很滑稽，并且幽默成分也很好，天津相声界都很认可他，难得的人才，其他两位也不错，许多人都加以赞美我就不再叙述了，单说说这德行，有时候一说到某个人，都说这位会成为大师，其实大师是需要德行的，老艺人那里来看，侯宝林，马三立，刘宝瑞，郭启儒，郭全宝，郭荣启，小蘑菇等，都是相声界的楷模，有德之人谁人不敬仰？后来的马季，唐杰忠，李大白活李伯祥，苏文茂等都是德才兼备，所以他们有很多的听众，再后来还有姜昆，师胜杰，侯耀文，石富宽，李文华，以及沈阳的杨振华金炳昶也都是深受爱戴的好艺人，假如他们不是德才兼备，就不会有那么多的人喜欢，一个时代造就了一批人，现在的相声界里也有不少人值得一赞，但也有部分人并不值得炫耀，好在经历过几次打击以后，有所改善，祝福他们了，将来的大师级的相声艺人里，会有更多的好艺人出现，没有德行的人是不会成为大师的，这一点我是坚信的，希望郭德纲于谦是将来的大师。

总的来说，三人各有特色。

裘英俊的相声干净、脆生，还带有校园相声独有的时代感。对于新听众易于接受，老观众则大感耳目一新。但比较可惜的是，裘老师并不是全职说相声，他的本职工作还是主持人以及电台DJ，心思并未全在钻研相声上。而且由于于丹老师主业是大学教书，导致裘老师搭档不稳定，现在有时候校园行好像是赵旭。还是怀念裘老师和高峰高老板以及于丹老师合作时的作品。如果您哪位没听过裘老师的段子，不妨从《新树没叶》开始，既有趣味性，又有时代感。

再说何云伟，何云伟给人直观感受是俩字——拧巴。明明岁数不大，但却总拿着那么股劲。艺术水平是有的，但这一点往往不得观众喜欢。现在他和京剧演员刘宸合作颇多，还是以唱为主，这一点倒是选的不错。何云伟在他的唱功上可以说还是很有追求的。但确实他的相声不大逗。另外，他徒弟闫佳宝也还可以。

而苗阜老师，也有其自身的艺术特点。对于相声表演中的怯口、倒口活，他大都化用为陕西话，既方便他自己表演，也让观众耳目一新。其《满腹经纶》确实是一个不错的作品。不过这也好像成了他的一个瓶颈，其包袱结构大都是先逗哏胡说，再捧哏纠正。通过将逗哏演员解构为低姿态的小人物而谋求笑点。不能说不好，只是吃多了也腻。还是应该手段丰富起来更好。对于苗老师的唱有人觉得是一无是处，其实您要是仔细品品，还是有自己的独特风格的。

三个人都是不错的演员。

对裘英俊不够熟悉，就不妄加评论了。

何云伟的相声我听了很多，也非常喜欢。何云伟的相声最大的好处是规矩，直工直令，不洒狗血，不搞怪。老梁曾经分析过，过上若干年，可能很多演员得向何云伟学活了。

其次，他的节奏把握很好，很稳，压得住场，年龄不大，但老成持重。

其三，他的唱功相当不错，老生花旦都模仿得惟妙惟肖。应该说，他的唱功在同时代演员里是名列前茅的。

希望何云伟能坚持下去，不浮躁，不急功近利，能够独树一帜，能有更大的发展。

再说说对苗阜的印象。

苗阜因为《满腹经纶》一朝成名天下闻，他的长处在于新。能够紧跟时代，创作表演新节目，《智取威虎山》《新四大发明》都是上乘的节目。

苗阜的缺点是节奏有些快，有些地方没有压住，不够稳——这也是许多青年演员共同的问题。不知大家怎么看，特别是年轻人是不是更喜欢这样的节奏。

苗阜代表着青年一代演员，有些相当的号召力，希望他能够越来越成熟。

唉，终归还是有人问了这个问题。不过竟然提到了球球，看来听相声有些年头了，而且年岁不太大。

这三个人听的都不多，但是都听过。按顺序来

先说球球(裘英俊)，天津话叫裘英俊(zùn)。套用一句话，球球是“非典型科班”、“非典型娃娃腿”，还是个小童星。南开高材生，大学子，校园相声创始人(我心目中的)。最早听球球是在天津电台(不是电视台)，当时的主播就管他叫“球球”。球球是天津人，具体住哪忘了，反正就是传说中“曲艺熏陶氛围浓厚”的那种环境。在曲校学习过，天津卫不缺啥，不缺老艺人，所以他跟很多人都学过。2006年拜的姜宝林，(时间是百度的，不知道姜宝林的去百度，称得上“大师”二字)。

闲话有点多了，说正题。球球的相声占了“帅卖怪坏”里的“帅”字，不是捧，是真的，津派相声里这么正的“帅”少有。他有八零后新生代相声演员所有的优点，长得帅气阳光，相声很新，很适应新时代听众的口味，跟得上时代。口齿清晰，字正腔圆，又不像某些演员说不了怯口，学上差点，涉猎不够，但也比很多人好的多。擅长新段子，老段子也能说，算得上是新人新说老相声。也许是因为不是正经坐科，很多节目的节骨眼、贯口的气口都有点不一样。总体来说，在与他同龄的相声演员里，技艺、学识不说首屈一指，也是前几名的。差的就时间的打磨，可惜后来就慢慢淡出相声舞台了。

何云伟，就不纠结是何伟还是何云伟了。听的不多，就感觉来说，是得了郭德纲的真传了，因为像。虽然不像郭德纲那么“卖力气”，小节骨眼处理的很好，不是很火爆，有点“老派”。但是有点太“平淡”了，节奏感不好，而且又没有大量的包袱来淡化这种感觉。所以个人觉得他不适合那种很长又很追求节奏感的段子，适合小段子小笑话，或者那种卖基功的活，因为他的基功真的好，郭德纲现在的徒弟里无可出其右者，其实这个年龄段里也不多。

苗阜，一直没关注过那些争端和争议，不爱好。单说相声，他师从邓小山，邓小山可能在京津冀名气不大，但确实是个强人。他吧，说实话，除了相声大赛那个《满腹经纶》其他的很难入耳。口齿不清，其实这种相声演员不是没有过，苗阜没能处理好。套路固定，又不会变通，总有种似曾相识的感觉。个人特色明显，这是所有喜剧演员的共性，但他的特色有点不太“成熟”。

其实我更看好他的搭档，王声。自从听了他俩，真真的理解了什么是“三分逗七分捧”，王声的节奏感、反应和尺度都是现有捧哏演员里少有的。听着是真舒服，音色、音调、情绪、语速都很舒服，而且跟整个节目很搭杠

相声里分为人保活或者活保人，苗阜是典型的活保人，苗阜的满腹经纶确实经典，放到原来，这块活够他吃一辈子！但相声基本功不算顶尖！何云伟能力不错，基本功扎实，创作能力一般，因为德云社事件没有了观众缘，这是致命的问题，不管你好不好，观众不买账了，如果创作能力强还能改观，没有炸场的段子，何云伟只能走老艺术家之路了！天津的裴没听过，看过他主持，没法评价，应该算是转行了吧，如同刘威赵宝乐，现在知道他们是相声演员的都不多了吧！当今相声演员也别争别比，抛开高雅低俗，抛开文艺工作者身份来说，郭德纲确实牛，说学逗唱样样俱佳，没有明显短板！京评梆曲，评书，小曲小调，地方戏，堪称曲艺存储库，貌似老郭的贯口算他自己四门里的短板吧！其实评价刚才这个问题总是离不开郭德纲，相声里来看，他如今就是第一人，其他人再分档次，仅10月18-21.德云社的商演就有郭德纲的、张云雷的、郭麒麟的、岳云鹏的、孟鹤堂的、张鹤伦的，这还不算德云社的小剧场正常演出，这就是本事！

很多时候我们看相声，首先看相声演员的人品，人品好的相声演员看，人品差的相声演员，演的在好也不看。

人品不好的，从来都不看，他对自己父母一样的师傅都是这样，你指望他对你对观众是真心的？这种人的艺术欣赏不起，在旧社会这种人是要被废“”武功”的

天津的裘英俊不知何方神圣，不敢妄加评判。

何伟，苗阜，老相识啦——隔着手机，何伟进、出德云社的一系列巅覆中国人长幼尊卑、尊师重道、知恩图报传统价值观的反动，惊世骇俗！也激怒全体有良知中国人，全中国所有人都知道他完蛋了，包括促成并接纳他的团体成员，他却庆幸脱离快要"沉没"的德云社成功转身成主流的被招安之策，实乃平生最成功的偷运大米的一号行动，他好象认为那一天就是德云社的未日，而是自己的再生之时，事情的发展估计过他长不了个子也长了见识，噢，敢情自己才是德云社发展的绊脚石、大包袱，一离开，德云社就走向全世界啰，但再后悔也不能让别人瞧出来，要死撑下去，管别人笑不笑呢。

苗阜，嘿嘿，别的不说，那大学教授念出的"万未其"就是他说的最好的相声，只此一句，任凭他官衔堆成山，在观众眼里他就是个厚脸皮的不学无术的扳道工。

这三人水平和郭德纲一样。不同的是，他们三人被政府认可。

裘英俊的相声很不错。特点 嘎、脆、坏，嘴皮子功夫很了得，又年轻，又有学历，住持节目也很好，理所当然排第一，苗阜第二，何伟第三，因为何伟虽然在京戏上下了很大功夫，但缺乏魅力，