街头有的乞丐写的字很漂亮，为什么成不了书法家？:在街头写字，那也是一种艺术。其实要成为一名书法家，是非常非常困难的，不光光乞丐很难，每天在办公室里写字

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在街头写字，那也是一种艺术。其实要成为一名书法家，是非常非常困难的，不光光乞丐很难，每天在办公室里写字的人一样，也很难。

书法和写字到底有什么区别？写的好看的字，一定就是书法吗？书法一定就好看吗？相信在回答了我这个问题之后，对乞丐为什么不能成为书法家，会有一个比较好的认知。

有句话叫做功夫在诗外。只不过练练就好的，字是一个人综合素养的体现。没有一定的学识修养，没有一定的气势，字其实虽然写的很工整，很漂亮，但不一定能成为书法。

我们要区分两种人，一种叫工匠，一种叫艺术家。工匠是把事情做的很认真的人，而艺术家是一种创造。所以字写的好看，未必就是书法家。

我的字还没有写的好看，所以每天都在练习，希望大家批评指正。您的点赞??是对我最大的支持，谢谢??

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谢谢邀请，谈谈个人看法。

1、首先我觉得这些在街头写字的“乞丐”严格来说并不是乞丐，算是一种街头卖艺。

只是和一些书法家的平台不一样，平台不一样，结果也不一样，即使同样的水平，在画廊和街头的价格是不一样的，甚至这些“乞丐”水平更高一点，也卖不到画廊书法的价格，这些有很多附加值在里面的，这个就像同样一件衣服，在品牌店和地摊的价格也是不一样的，很多人都是这样，一样的东西，在超市花一百不觉得贵，在地摊上花30就觉得买贵了。

2、这些“乞丐”在街头卖艺并不一定挣的钱少。

现在书画市场并不景气，有闲钱买字画的人也越来越少，很多书画家都找不到销路，一些画廊都在以很便宜的价格抛售书画作品，单纯的靠卖字画来吃饭的书法家是很少的，都有本职工作的，书画只是一个爱好而已，并不能带来很多的收益，而街头卖艺的“乞丐”，直接面向市场，面向顾客薄利多销，反而能够靠写字来维持生活。这个肯定要比直接乞讨来的收益更多。

3、至于书法的水平上，这个不好比较。

有一些书法家确实写的很差，甚至没有他们写的好，但是这个群体的整体水平是高的，毕竟是专业做这个的。

个人观点，仅供参考。

写字说画，欢迎关注@不二斋。

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我同学大肉头学习成绩很好，从小练习书法，读书上小学开始经常受到老师表扬，可是出生年代不好遇上了文革没有考上大学，后来只是在镇供销社做了一个营业员，谁知供销社又垮了沦为乞丐，正好发挥了他的特长，写字卖艺乞讨为生。

大肉头有一个弟弟从小聪明任性，学习成债非常好，只是字写得非常潦草，经常受到老师批评，并说你写字若赶上你哥一半就好了，可是他弟弟轻轻对老师说，字写得好也不能当饭吃。

后来他弟弟参加了文革后高考毕业后当上了一名医生，又通过出国留学博士毕业，在省级大型三甲医院做了一位外科医生，通过多年努力成为了一名肝胆外科知名专家。

通过以上事实证明，字写得好的当了乞丐，字写得差的当上了医生。

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写字漂亮就一定能成书法家吗？不一定，何况是一个街头的乞丐，要想成为一个书法家，更是难上加难。要想在当今社会混成一个书法家，需要做到以下三点，其中两点是街头的乞丐很难做到的：

第一，书法的技法要娴熟

很多流落街头的乞丐，靠在大街上写字，获得群众的打赏，这种行为其实也不能说是乞讨了，他也是靠卖艺为生。国外也有很多流浪的艺人，靠在街边表演手艺，获得路人打赏为生的。

这样的流浪艺人往往都是着扎实的基本功，但真正靠书法来维持生计的毕竟不是很多，有些流浪者拿个粉笔在地上写字，写的最多的都是美术字，算不上书法。

书法当中，入门一般都是学习楷书或者隶书入手，因此把楷书学的工工整整，写的匀称标准，往往都是基本功。你去一些书法培训班看看，很多青少年只要练习书法有几年时间的，基本上都能写出这样的字来，拿出来跟这些流浪艺人去比，不差多少的。

中国14亿人口，练书法的人千千万万，能写出这样工整、漂亮的字的人太多了，不多说，就看看头条上吧，高手就很多。那这些人都是书法家吗，当然不算是，这是书法的基础。

第二，格调要高雅，关键看字外功夫

书法自古就是文人雅士的闲暇雅趣，很多大书法家首先是个文人，有高深的文化修养，这些内在的文化修养、个人审美情趣、性格都会表现在书法里面，因此我们欣赏一幅书法作品的时候，不仅仅是看作品的技法，更要看重的是作品表现出来的神采、风韵。

在这一点来说，不要说这些流浪的艺人，就算是很多现在所谓的专业书法家，都不够格。我们现在的书法几乎成了一种职业，没有文化内涵的书法家，只能称之为“书匠”。

流浪艺人每天风餐露宿为生计奔波，与学识、修养、格调来说，都不可能会很高，因此他们创作的书法作品，看似很工整，也很匀称漂亮，但输在格调不高、气韵不足。

第三，最关键的是社会背景

当今社会要想混个出人头地，没有点人脉关系，没点背景，不要想了，书法圈里也是这样。现在能在书法圈里叫的响的书法家们，看看他们背后的老师、单位、人际关系，你就知道了。

例如著名的乱书大家王冬龄，人家的老师是沙孟海、林散之，吼书大家曾翔的老师是沈鹏、刘炳森。有了这些人脉，再加上些书法功底，成为书法家就是事半功倍了。

而街头的这些流浪艺人们，如果真有这样的人脉关系，估计也不会沦落到街头卖艺为生了。这点很现实。

作为街头流浪的艺人，靠自己的手艺赚钱吃饭，没什么丢人的。但不管你的字写的再好，如果没有第二点和第三点，要当书法家几乎不可能。

不知道各位网友是怎么看待这个问题的，您认为字写的好看的就是书法家吗？街头靠写字讨赏为生的人，还能有机会成为书法家吗？希望看到您的中肯评论。

我是翰墨今香，喜欢的话点击关注和红心，翰墨在这里给您道谢了。

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街头乞丐写的字看起来很漂亮，指的是一种视觉上的效果。就像我们看到一个人写字很工整，比我们自己写的字看起来更舒服，我们就会评价说：这个人写的字很漂亮。这样的说法显得很外行，因为书法是一种艺术，艺术则是一种创造性的表达形式。街头乞丐的字看起来很舒服，很漂亮，却成不了书法家的原因，最主要的就是在于“创造性”这三个字。当然还有其他的一些因素，我们会讲到。

一、街头书法缺乏创造性

学习书法的人都知道，一开始必须临帖。临帖是什么意思呢？就是模仿。一般模仿的对象，都是有名的书法家，比如楷书学习欧阳询、赵孟頫、颜真卿和柳公权，行书学习王羲之、王献之以及赵孟頫、文徵明和苏轼等，当然也有学习蔡襄、米芾、黄庭坚等书法家的。古代著名的书法家，都有自己异常鲜明的书法风格，所以学习的对象不同，形成的书法风格也不一样。

经过长期的临帖，只要写了十年八载的，一定能够小有所成，具备一定的书法功底。至少对于自己熟悉的书法风格，能够写到以假乱真的地步。到了这个程度，一般人就止步不前了，因为再往前一步，就是“创作”。写字好的人和书法家的区别，最明显的就是能不能实现创造，形成自己独特的风格，摆脱长期临帖形成的窠臼。

街头书法，不仅仅是街头乞丐，还有每天在公园里写大字的大爷，他们为什么成不了书法家。因为他们只是在重复一种“好看的字”，自己却没有任何创造性。他们不是书法创作，最多算是书法复印。这种工作，打印机就能够完成了。能够被机器所取代的东西，也就没有任何艺术价值了。

二、乞丐书法没有潜在价值

所谓“潜在价值”，也就是名人效应。一个乞丐写的字，和一个流量明星写的字，前者写的整齐美观大方，后者写的凌乱不堪毫无美感，但是你还是会选择后者。因为你看中的不是字本身的价值，而是那张纸背后那个人所带来的价值。

所以，如果一个人流浪街头，他就失去了潜在价值。无论他写的字有多么漂亮，就算是符合了我们第一条提出的要求，具备一定的艺术创造性，也不会有市场需求。只有人出名了，你的字才会出名，而不是你的字出名了，你的人会跟着出名。街头乞丐在街上写字，说白了还是乞讨的一种形式。很多人可能会以“卖艺维生”来感动自己，其实压根不可能，一个乞丐不可能通过卖字来实现人生的逆袭，改变自己流落街头的处境。

同样的道理，为什么我们不提倡年轻人去练习书法？因为练习书法需要花费太多的时间，即使你勤学苦练，年复一年，终于小有所成，但是籍籍无名的你，谁会要收藏你的字呢？你只能在其他方面有所建树，成为了所谓的社会名人或者文化名人，才会为自己的字带来潜在的收藏价值。

三、街头书法缺少内在的精气神

书画同源，也就是说书法和国画时一样的道理。每一幅作品里面，其实头蕴藏着创作者的精气神。我们经常所字如其人，并非没有道理。一个人的气质，时能够通过他的字反映出来的。书法和绘画这样的艺术创作，通常都是在比较轻松愉悦的氛围里产生的。如果一个人连下一顿饭能不能吃饱，今天晚上睡哪里这样涉及个人生存的问题都不能解决，我们又怎么能够指望他在艺术上实现创作呢？

所以我们看街头书法，尤其是乞丐书法，虽然视觉上觉得整齐美观，但是他们的字，往往都显得拘谨局促，缺乏一种洒脱放纵的艺术气质。没有内在的精气神，和真正的书法家比起来，可谓一个地下，一个天上，完全不在一个层次上。

什么身残志坚，安贫乐道，不存在的。一个人无论是身体还是生存上存在缺陷，只要他的感知能力正常，他的内心一定是自卑的。都到了沦落街头乞讨的程度，内心的自卑可想而知。长期压抑的环境和生存压力，已经让他们的内心呈现不同程度的扭曲。这样的人，他们写出来的字，或许对自己而言有一定的价值，对别人来说就毫无意义了。

以上就是街头乞丐的字虽然很漂亮，却不能成为书法家的原因。当然，还有其他的一些因素，比如他们写的字没法保留下来，或者即使具有一定的艺术价值，也得不到欣赏和认可。最重要的是，他们没有办法赋予自己的作品以意义，没有意义的艺术作品毫无价值可言。

谈了这么多，没有看不起街头书法和对乞丐的歧视意味。他们能够在恶劣的坏境下写出比很多人漂亮的字，已经很 了不起了。作为一项生存技能，或者说卖艺维生的本身，也就足够了。不要幻想从街头乞丐中走出艺术大师，这是不可能的。

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我们经常可以在街头看到一些写字的人，他们之中有很多都是乞丐，但是他们之中很多人写的字是可以称得上书法的。

而且在这些人之中，他们书写的书体也很广泛，真草隶篆都有，而且极具功力，还有很多写得一手印刷体，宋体字，不得不让人叹为观止！

但是，这些人写得这么漂亮，可以说，很多已经比当下一些受热捧的书法家，大师写得要好好多倍，但是为什么成不了书法家呢？

其实，这个问题里就包含了一个很大的话题：什么是书法家？书法家谁说了算？拿什么证明？

恐怕这个问题一时无法说清楚，倘若我们就按照现在普遍对于书法家的理解那样来看问题，那么很大的原因在于他们没有平台，事实上，我们都知道，在现在的环境下，不是说写得好就能说明一切，很多书协的主席就是写得最好的吗？不见得！

所以，这些街头之人写得再好，没有平台，没有放对地方，像曾翔，王冬龄，邵岩等人的“书法”就有人捧，为什么呢？因为他们占据了有利地位，这也是“字因人贵”的一个直接体现！

以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

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首先概念要搞清楚。写字和书法、书法家，是三个概念。三个层次。写字是把汉字写得工工整整，漂漂亮亮的，肩架结构完整。书法是把汉字写好的基础上，加上对汉字理解行笔过程中的一种法度。这个法度并不是固定的统一模式。而是书写者在自己的实践经验中长期摸索出来的一种方法。书法家是在有法度的基础上形成自己独特的个人风格，自成一家才叫做书法家。

街头的乞丐，他只是把字写得很工整而已。是在第一个层次。距离法，距离家还差的很远。

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我给大家讲个故事。13年有个玉器店的老板想问我借10万元钱，提出用5、6块玉石做抵押，我也不太懂这玩意，当时就在他店里现场又加了一个玉坠，标价30万元，加上之前的5、6块，共计60多万元。

我想着差不多了，但灵机一动，又对他说，让他派一个人，和我一起拿着这号称60多万的玉到我一个懂玉的同学那里估估价，他也同意了。结果到我同学那里，我同学说，那些玉合一起不超过5万元，他是准备不干了，甩货呢，别上当。听同学这么说，这笔钱我就没借给他。

结果等两周左右我经过那个玉器店，店面已经转让给别人了，正在装修呢，好险。

所谓的书法，大概也如此。

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书法家:″一个国家都有推进制，首先学习，考证，拜师，参赛，证书，让大部分人或机构认可才可以″。现在社会一个草根，你书法再好，不经过一糸列活动，也很难达到书法家的，只能称书法爱好者。当然那个家怎么办下来或正不正规又是另一个话题了。

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我一个朋友他们村上有一座小庙，要做一块匾，他就从网上抠了王羲之的字，然后做好了挂在那个庙上（跟人家吹牛皮，说是他自己写的）。

过了一阵子，有人邀请他们当地的所谓书法协会的一些专家过去玩。路过那个小庙，他们当地的人就顺便给那几个专家介绍了一下，大概的意思是吹嘘一下，我们村上有一个人毛笔字写得也不差，你看，那我们庙上这块匾就是他写的。

那几个专家看了过后没有直接说字写得好还是坏，而是先问这个字谁写的，写的人姓什么叫什么。然后听说了我那个朋友的名字之后，就立刻开始评论了。（我那朋友本来就不懂什么书法，当然在书法这个圈子里更不会有什么名气了。）评论呢，肯定是批判式的……??????反正呢，总而言之言而总之一句话，这几个字写的有很多毛病。

可是世界上的事情就是这么巧，用我们苏州话来说就是一滴水掉在油瓶里。就在这几个专家唾沫横飞，点评得兴高采烈的时候，我那个朋友正好走了过去。我那个朋友就没给那几个专家面子，直接就是一句话：这几个字是我网上抠的王羲之的字。

我想以上这个故事就足以说明很多乞丐或者说街头艺人不能够成为书法家的原因，原因很简单，就是一点，你不是圈内人，你没有一个好师傅。所以你的字写得再好看，人家圈内人不承认，不认可，你就是个屁。

当然，我相信有的朋友也会对以上那个故事表示质疑，为什么王羲之的字所谓的专家会不认识，这一点我也很纳闷，我只能说，我保证我以上说的故事是真实的，至于他们为什么不认识王羲之的字，那我就不知道了。