演员黄渤，当导演了。在很多场合下，大家和他自己都爱调侃其曾经的歌手身份。好友黄磊在节目里挤兑他，你唱歌能红吗你？搞了个组合，名字还叫蓝色风（封）沙（杀）。决心进入影视圈后，黄渤考上了北京电影学院，算是实现了自己的第一个梦想。当时还是新人导演的宁浩，用一部《疯狂的石头》，让他俩开始走红。

2009年的他凭借《斗牛》拿下台湾金马奖最佳男主角，

然后和徐峥开始制造一波又一波的票房奇迹，

他和舒淇在“五指山”里的那段即兴表演，让星爷都为之折服，

2013年，更是被评为了“黄渤年”。

说黄渤是一位好演员，相信没有多少人会提出反对。这次，黄渤当上了导演。即将于8月10日上映的《一出好戏》，是黄渤首部自导自演的长片。

靠着黄渤高情商积累的良好人缘，影片囊括了舒淇、王宝强 、张艺兴、于和伟、王迅等一众个性突出的实力派演员。从黄渤自身的戏路和演员配置来看，很容易给人“这一定是部喜剧片”的第一印象，而其实，这只对了一半！作为处女座的黄渤，无论对演戏还是拍戏，都有着强迫症式的完美主义倾向，他觉得：

个人比较喜欢现实主义题材，之前演的喜剧比较多，我觉得仅仅做喜剧可能不是太满足。

他希望：

“把自己的想象，通过心理动作或者语言动作、镜头语言、色彩语言等等一系列不同的方法表达出来，进行一种尝试。

他认为：

电影是梦，但不一定把所有血淋淋的现实摆前在面前。

所以，《一出好戏》绝不是黄渤凭借自己以往经验，炒冷饭的一次情怀释放，也不是他人格魅力的一次小聪明般的“变现”，而是对于电影梦想的一次全情投入，对于自我蜕变的一次力求实践。

《一出好戏》是一部真诚的电影，而且有着国内罕见的类型题材。黄渤用导演身份，给所有观众编织了一场盛大且荒诞，喜剧又严肃的梦。

首先，这是一个魔幻主义的恶梦！马进（黄渤 饰），一个终日以买彩票作为信仰的穷鬼，突然收获了天上掉下的馅饼，中了一笔6000万元人民币的巨款，90天内可兑现，屌丝即将走上人生巅峰。可就在公司出海团建的路上，一行30人，从公司马总（于和伟 饰）到普通员工们遭遇了大风浪，醒来后，发现置身于荒岛之上，无路可走。

把一群人丢到与世隔绝的荒岛，所有现代科技设备全部无法使用，而且团队里的科学家说，有可能世界已经不存在，他们是地球上最后的人类。一出中国版“荒岛余生”的好戏就此拉开大幕。

纵观，内地或者国外的荒岛类电影，大多都集中少数人的独角戏，注重主角人物内心的变化，孤独是绕不开的叙事中心。但黄渤的《一出好戏》则恰好相反，他送上的是一群人的荒岛求生，注重人物之间关系的群戏，用孤岛浓缩出另一个现实社会。人得不到满足，就会做噩梦。按照马斯洛需求层次理论，人首先需要满足生理上和安全感上的需要，即抵御饥渴，有一个安稳的家。有人的地方，人性就会发力。在获得食物，寻找新“家”的过程中，这群人的权力关系不断变化，分裂与协作因为生存和欲望先后发生。

一开始身份卑微的司机（王宝强 饰）因为体力好，武力高能成为荒岛上的“王”；而上岛前，财富压人的马总（于和伟 饰）则需要重新靠头脑积累财富，重新成为“制定规则”的富人阶层；马进这样的普通人，则需要先认可这个岛，放弃那个可以通过彩票暴富的“从前的世界”，重新为自己的阶层属性和身份认同去拼搏。

放弃曾经拥有的，对于大多数来说无疑一场恶梦，更可怕的是，在陌生的，充满危险的，看不到希望的陌生荒岛生活下去，是苟延残喘，还是绝地逢生，To be, or not to be, that is a question！

随着剧情的紧张，现实的逼迫，马进选择了“荒岛”，而放弃了外面的世界。于是，一场现实主义的美梦开始了。喜剧类型包含了讽刺挖苦，温和的幽默，荒诞剧、乌托邦和笑话。喜剧的舞台就是市民社会的日常生活，同时还有它令人讨厌的地方和渺小的人性，以及被压抑的愿望和问题。

片中有爱情的渴望，私欲的泛滥，人性的肿胀；同时还有文明的痕迹，比如不变的经济规则，通货法则，劳动与价值规律，种种人类社会的东西，都在这里获得了变种再生的机会。对于这些习以为常的行为和生活的破坏性再造属于喜剧的范畴，它引人发笑，而成功的喜剧片，还会借此深凿，引人深思。

影片中，轮番登场的“权威”先后成为了讽刺挖苦和攻击的对象，从原始社会、农业社会，再到工业社会，各个形态都出现了文明和道德的坍塌。

荒岛上上演的“一出好戏”，看上去一片靓丽，在马进习得和认同了社会法则与丛林法则之后，跻身于孤岛世界的新宠，打造出了属于他的“美丽新世界”，有了乌托邦的美好憧憬。可这“一出好戏”的背后却是谎言对于真相的吞噬，让所有人自愿或者被迫来一场“假戏真做”。最后，我们终于发现，黄渤的《一出好戏》其实一场发生于“柏拉图洞穴”中的荒诞现实主义白日梦。

柏拉图在他的洞穴理论中描绘了这样一个世界，

一些人被绑了起来，只能通过洞穴火焰应招出的影子看到外面的世界以及自己，

有一天，一个人意外走出了洞穴，用双眼看到了外面真实的世界，在水中看到了倒影里的自己，

他兴高采烈地回到洞穴中，告诉你们的人，外面世界的真实模样，可所有人都觉得“他疯了”，不相信他所说。

《一出好戏》的孤岛其实就有点洞穴的意思，黄渤用喜剧缝合了荒诞与现实，把世界划开成了洞穴之内和洞穴之外，于是，真相和谎言有了争斗的空间，

可“假的东西太美了”，让“真相”开不了口。谎言一旦成为人们的希望，真相就失去了存在的价值。在《一出好戏》里，黄渤特意制造了一个美好的“家”，一首只有半截，倒着的巨轮，这个颠倒的世界，就是真与假，实与虚，洞内和洞外的绝妙隐喻。

欢笑和娱乐是力求获得的接受方式，笑表现出一种优越感，它是更高的视觉，一种与被嘲笑者之间的距离；娱乐源于移情作用，观众体会人性的脆弱，将自己视为片中人物，并且和甜蜜一起为最后的幸福结局感到喜悦。《一出好戏》通过一场打破第四面墙的集体大笑，放大了欢笑和娱乐，连接了笑容和眼泪，打通了快感和思考，让该片不仅仅再是一部荒诞喜剧，而具有了魔幻现实主义的深度。黄渤编织的这出梦，以荒诞的喜剧涂抹了现实的“血淋淋”，可贵的是，他没有刻意回避，而是直面恶梦，质疑美梦，用这部电影警醒着“梦中之人”，希望“敲打”一下那些正在装睡的人们，让他们从梦中的世界回到现实的世界中。

黄渤说，直面现实不可怕：

我心中坚信无论欲望如何澎湃，无论有多么恶的东西出现，其实跟电影结尾一样，之所以社会慢慢走到今天，让我们继续生存发展下去的，其实就是爱。

究竟如何梦醒，荒岛能否余生。8月10日，让我们在黄渤的《一出好戏》中，看个究竟和明白。